宋画的学问，今后海外说了算？

一次学术会议，让流传千年的宋画又“*”了。只不过，这回“*”的主角儿不是某件宋画名作，而是那些成天与它们打交道的研究者。

事情原委是这样的——不久前，浙江大学在杭州举办了一场“宋画**学术会议”，邀请**范围宋画****与会发表各自*新学术成果。作主题演讲的12位学者中，8位来自美国和日本，中国大陆的只有北京故宫博物院的余辉以及**美院的黄小峰。于是，有意思的一幕出现了：一群海外学者为中国的宋画发出*多的声音。

如此格局，不免让人心生忧虑，作为老祖宗流传下来的精致遗产，宋画莫非也落得“墙内开花墙外香”的境遇，长此下去，是否连话语权也要旁落海外了?

海外占了上风

“哪天没老先生撑场面了，话语权落到海外，不是没可能。”

——收藏家朱绍良

黄小峰是此次参会年龄*小的一位，为**美院美术史系副教授。在他看来，会议安排有偶然性，某个群体人数的多或少，不一定能反映出什么问题。“不过，从研究力量和学术成果来看，这个状况也没有错。”他说，如果让他出一份宋画研究地域分布的报告，很多篇幅还是会给美国。“藏在美国的宋画，基本都被研究了一遍，每张画都出了一篇博士论文。”他说。

黄小峰的说法也得到了会议组织者缪哲的认同。身为浙江大学艺术与考古研究中心主任的他介绍说，这次学术会议是宋画研究领域少有的大场面，与会者都带来了一篇关于宋画的论文。

这次研讨会美国方面来了7位学者，带队的是已八旬的耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华，一个地道的老美。老先生自从1960年代初**次看到北宋画家范宽的《溪山行旅图》后，就迷恋上了宋代山水画，并与之打了一辈子交道。将班宗华带进宋画领域的，正是上世纪中期进入美国的**代华裔美术史家方闻。由于历史原因，宋画研究的传统阵地一直在海外。班宗华和辞世不久的高居翰，被称为*懂中国画的美国人。

“你会发现他们的学术力量基础很扎实。首先是一批收藏家喜欢宋画，将数量可观的宋画带回美国，然后建立起博物馆，推动学科建立，*后出来一批学者。”黄小峰说，反观国内，古画研究重心一直囿于明清时期，“明清绘画鉴定不会太难。比如说，唐伯虎的很多画已经被确定为真迹，随便拿一件放里面比对，基本就可以判定。而宋画很多为孤品，难以找到做比对的同类作品，不太有人愿意招惹。”

宋元书画收藏名家朱绍良说得更直白：“在欠缺文化的这个时代，清朝中期由民间盐商坐庄炒作起来的‘扬州八怪’反而受到推崇，因为上面的题画诗相对容易懂，比如郑板桥的‘难得糊涂’。不过，很少有人愿意去理解两宋的文化精髓。”

“生于民国的老先生们鉴定完画作留的题跋，连文带字都是精品。现在搞鉴定的一些人，都不敢拿毛笔。”中国书画收藏家协会秘书长崔陟说，“学术研究对海外来说是努力，对咱们来说只能等待出人才。”

在参会学者、故宫博物院研究室主任余辉看来，宋画像敦煌学一样，已是世界性课题。“国外**学者研究越多越好，关键是我们研究得怎么样。”他说，国内学者做出的一些结论，西方还是非常重视的。他举例说，上世纪末当西方学者就世间流传的《溪岸图》究竟系张大千作伪，还是五代名家董源的真迹争执不下的时候，他们首先想到的是找中国学者做出判定，“后来启功先生给予了一个各方基本都能接受的结论，认为它是北宋早期的作品。应该说，我们还是掌握着话语权。”

朱绍良认为这一结论过于乐观。据他介绍，上世纪八十年代初，国内成立了一个由谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生等老先生组成的古代书画七人鉴定小组，对国内外数以万计的古代书画做过鉴定。“唯一健在的，现在只有傅熹年一位了。等到哪天，没老先生撑场面了，话语权落到海外，不是没可能。”